军团大厅

　　这是一个现代人对于战争纪念的理解，建筑开始拥有自己隐含的强烈的象征意义。和现代建筑的精神相契合，第一眼看到的澳大利亚战争纪念馆澳纽军团大厅(以下简称“军团大厅”)和纪念馆本身有着强烈的对比，无论从色彩、体量、材料、空间结构，还是形态或是细部质感，都与建于1941年的纪念馆有着某种微妙的对撞。

　　DCM将军团大厅巨大的体量掩盖在地表以下，使得整个建筑像个谜。而军团大厅扇形的两个斜边从原纪念馆的圆形穹顶的中心发射出来，形成夸张的建筑示意形态。最有意思的是：军团大厅最主要的建筑元素就是纪念馆中轴线上那面长长的混凝土墙，墙由中间向两侧延伸逐渐变成薄薄的翼板，慢慢地，墙渐渐成为了原主题建筑的一个完美的背景。

DCM作品

　　还有一点，军团大厅建筑所使用的建筑材料，即金属和金属质感材料的大量使用，使得整个建筑和纪念馆所蕴涵的特殊纪念意义相得益彰。

　　DCM将现代建筑的精神内涵表现得淋漓尽致。

　　阳光100(企业专区,旗下楼盘)的作品在DCM的建筑状态里，或许是最为真实表现他们建筑哲学的一种姿态。它将后现代建筑延续现代建筑文脉的一面完全展示在我们面前。建筑以平凡为基础，构造着不平凡的痕迹。后现代建筑人性化的一面，和现代建筑理想化的情绪，在经过DCM演绎的阳光100作品中都能感受到。

DCM作品

　　建筑的尴尬是建立后被推倒，空间的尴尬是设计后无法使用。就后现代建筑而言，这种尴尬出现了很多次，原因是因为他们没有延续建筑的本义。DCM有一点非常有意思，他们喜欢“建筑要表现结构”的观点，也就是说，建筑结构的每一个细节本身都成为独立的作品。在现代主义建筑的范畴里，人们共享建筑作为艺术是一个终极目标。无论是从构造本身还是材料，以及构造手法，建筑的每一个部分、每个细节都是令人兴奋的。好的建筑可以不断赋予它新的含义，这种含义是可以给每一个权利去诠释的。这就是属于自己的建筑。

　　在众多为阳光100设计的作品中，符号形式的使用就足以说明这一点。用红色的巨大体量块作为建筑本身的结构和表现，是将色彩、功能、建筑装饰一起表达出来的完美形态。尽管，手法上是西方，但是，色彩的精神来源于中国。这和现代建筑追求体现建筑的本土文化有着千丝万缕的关系。

　　DCM的存在和介入，为阳光100的建筑精神注入了原动力。在阳光100追求经典建筑深入公众的过程中，DCM实际上为这些建筑的主动脉的构架起到了关键的作用。正是这种作用使得阳光100与世界建筑的经典开始了某种默契的对语。

DCM作品

　　在柳州的阳光100经典时代住宅里，那种借助建筑模块和色彩的鲜明组合，让本来简单的建筑空间交错变成了蒙德里安的绘画作品。

　　阳光100的作品在和建筑发展的脉络中，显现的不同亮点进行着对望和思索。这些亮点就是写进建筑史的人物和作品们。不管他们是否远去，只要他们对于建筑和人的和谐做着不懈努力的，我们都会碰撞到。

　　空间的质感，色彩的韵味，细节的感动，这一切都是我们追求诗意地栖居的最终目的。

　　在墨尔本展览中心，DCM使用了倾斜的密布的细钢柱，从远处看有一种透明感，使这个庞然大物显得轻灵。

　　对雕塑形式的钟爱，使DCM在设计中开始追求建筑形式的纯净，凡是分化或是模糊这一概念的东西都一一滤掉，最后的结果是所有的组成部件、材料细部都服务于纯净形式这一中心思想。这一点在柳州阳光100城市广场 (论坛 相册 户型 样板间 地图搜索)和南宁阳光100上东国际得到了充分的体现。

　　DCM以长江、嘉陵江两江交汇的视角，站在城市高度营造都市国际港。重庆阳光100国际新城的规划设计大手笔得到了政府及业内的最高评价，获得了建设部创新夺标最高奖，被认为是世界城 (论坛 相册 户型 样板间 地图搜索)市规划的经典之作。

　　“简洁、纯净、细部精美、气魄宏大的设计特色，空间层次丰富、通透而独具趣味。”——《世界建筑》对DCM担纲设计的长沙阳光100国际新城的评价。

　　使用鲜明的色彩是DCM常用的设计手法，以配合那极简的建筑形式，达到一种抽象主义的极端表达。黄色是DCM所喜爱的，因为黄色最醒目；红色则是中国传统文化的灵魂，体现了DCM对传统和文脉的尊重与诠释。

　　“让建筑表现结构的观点，让构造反映出组成的材料和它们的组成方式，是DCM所喜欢的。悬念也是DCM所喜爱的，但同时，我们非常注重设计构思的切实可行性，不可行的构思比没有构思还要坏。”——约翰?丹顿如是说。